カテゴリー: culture

プロとはなにかを考えさせられる動画。
ちゃんと自分の作品を楽しんでいる。
見ている方も気持ちがいい。

ああでもないこうでもないと右往左往している文章や例ばかり次々と列挙してくる著作はあまり好きではない。
著者は丹念に紐解いているのだ、と言えば聞こえはいいが、ページ稼ぎなのではないか。

いまはタイパの時代だ。
ビジネス書は活用されてこそ意味がある。
売るための煽りや誇張はもうダサい。

文学はあくまでプロセスを楽しむためのものだろうから、ああだこうだもまた味といえる。
ただいまの時代、よほど読み応えのある言い回しや演出、ドラマ性がないと時間を奪われた気になって嫌になる。

今年は芥川賞も直木賞もなかった。
娯楽は他にいくらでもある時代だ。
よほど演出がよくないと、YOUTUBEやインスタをザッピングしている方がよいとなる。

お弁当チェーンの「ほっともっと（HottoMotto）」は人件費の高騰が理由で2019年に閉店ラッシュがあったとのことだが、当時それだけが理由かなとおもっていた。
あくまで数回だけの経験だが、店の中で、椅子もなく、注文から受け取りまで10分以上も待たされた覚えがある。
口コミをみても「ほっともっと」は提供に随分時間がかかるお店のようだ。

いくらおいしいからといっても、それではタイパが悪すぎる。
かつ立たされたままだと話にならない。
そこでしか手に入らない商品、ではない。

お客様は本当によいものなら我慢してくださると、いくつかのビジネス書にはそれがまるで真実かのように書いている。
だが、いってることは非常に文学的で、科学性がない。
つまり再現性も検証性もない。
もちろんエビデンスもない。
一点物だとギリギリ成り立つかもしれないが、この先はわからない。

この場合の本当にいいものはプロダクトアウトのみの発想であり、マーケットインとの組み合わせではない。
つまり、ものがよく、かつ、手に入りやすいという両方がないといまは飽食の時代なので、２番手の商品でも十分なのである。
２番手がない場合だけ、我慢するというのはありえる。

今時は時間を楽しむ時代だ。
もうこれ以上日本は成長しないだろうと大方の人はみているのではないか。

いわゆる定義された成長はおそらく、もうしない。
ならば今を、時間を楽しむしかない。

タイパを無視するやり方が成功するというのはまったく科学的ではない。
CMまたぎで答えはこのあとでは答えはみないでチャンネルを変える。
どうしても気になるときはTverやX、ブログなどで確認できる。

ちなみに「ほっともっと（HottoMotto）」の2023年も2024年も業績を公開していないので、赤字なのか黒字になったのかわからない。

『こどものせかい』はコトリンゴの楽曲で、片渕須直監督『マイマイ新子と千年の魔法』の主題歌。

『マイマイ新子と千年の魔法』はのちの『この世界の片隅に』につながる作品である。
見ておくべき作品というのが公開後の流れでわかる。

楽曲『こどものせかい』がこのおだやかな時代の日本の描写にちょうどいい。

いまどきはなにごとも毅然とした態度で対応しないと根こそぎヤられてしまうというかなりイカれたイカつい時代だ。
こういう音楽と作品は本当にオアシスを与えてくれる。
『マイマイ新子と千年の魔法』は宣伝と興行のしかたを工夫すればもっと広がる作品なのではとおもう。

トムとジェリーのエピソード『可愛い逃亡者』（1952）は7分くらいのアニメーションである。
その7分の中でほんの１分たらずしか登場していない餌の「さかな」がいる。
この度、70年の時を経て、突然、ネットミームになっている。

事の発端はあるXで「トムとジェリーのさかな」を流行らせようという投稿があって、それに徐々に火がついたという流れで、この度、トムとジェリーが公式のXでこの「さかな」に言及したということである。

こういうSNSの使われ方はとても気持ちいい。

松原みきさんの「真夜中のドア」（1980）も40年ほどの時を経て、ネットの力で世界的にヒットした。
こういう時を経て世界に力を発揮するのが本来のネットの力の見せ所で、「楽しい」の共有はどんどん増えてほしいと願う。

第二、第三の「さかな」で、SNSのネガを上書きしよう。